京津冀三地高蹺隊(duì)伍在我市交流展演 踩著老高蹺，走出新姿態(tài)

原標(biāo)題：日前，京津冀三地高蹺隊(duì)伍在我市交流展演 ──（引題）

踩著老高蹺，走出新姿態(tài)（主題）

(資料圖片僅供參考)

天津日?qǐng)?bào)記者 劉莉莉 文并攝

日前，2023年京津冀高蹺交流展演在津南區(qū)小站鎮(zhèn)舉行。來(lái)自三地的8支高蹺隊(duì)伍同場(chǎng)競(jìng)技，各展所能。如此集中的高蹺展示業(yè)內(nèi)少見(jiàn)，現(xiàn)場(chǎng)表演與專家點(diǎn)評(píng)結(jié)合的活動(dòng)方式，讓觀眾在高蹺鑼鼓鏗鏘的“熱鬧”中，一探傳統(tǒng)民間藝術(shù)的“門道”。

手眼身法步 把人物“走”出來(lái)

高蹺是一種歷史悠久的民間表演形式。參與此次活動(dòng)的隊(duì)伍，均來(lái)自三地的非遺項(xiàng)目，表演各具特色。有的陣容齊整、音樂(lè)優(yōu)美，有的文蹺武蹺結(jié)合，有的進(jìn)場(chǎng)方式考究具有舞臺(tái)藝術(shù)感覺(jué)，還有跟頭利落的“小英哥”、倔強(qiáng)撲蝴蝶的“公子”等人物，都讓人印象深刻。觀眾袁先生略帶驚訝地說(shuō)：“以前看高蹺都在年節(jié)，演員敲敲打打扭一扭，大伙兒看個(gè)熱鬧。這次集中仔細(xì)看，才知道高蹺表演也是有人物、有情節(jié)，感覺(jué)很有‘門道’。”

葛沽長(zhǎng)樂(lè)老高蹺隊(duì)表演了一段“公子撲蝴蝶”，整段節(jié)目既有撲抓蝴蝶的情節(jié)表演，也有穿著高蹺倒立、跳躍過(guò)人等技巧。負(fù)責(zé)人胡亞培介紹，高蹺里的“公子撲蝴蝶”是一個(gè)正式的表演體系，分為三撣、三撲、三捏等程式化表演。情節(jié)上，蝴蝶不會(huì)讓公子抓住，那么公子就會(huì)越來(lái)越著急，蝴蝶落在地上，公子就往地上撲，圈里有句話叫“公子倒立蝴蝶來(lái)”，所以，倒立的動(dòng)作不是單純賣弄技巧，而是有層次的情緒遞進(jìn)才有的動(dòng)作。

來(lái)自河北省安新縣的邵氏高蹺屬于武高蹺，雖側(cè)重炫技，但一些技巧也與內(nèi)涵意義相輔相成。負(fù)責(zé)人邵海南說(shuō)：“比如蹦板凳，就有一層含義。我們的高蹺講的是‘十二妖仙’故事，板凳就好比一座大山，蹦過(guò)去，就代表翻越高山、修煉成仙。”

邵海南坦言，相對(duì)武場(chǎng)技藝，文場(chǎng)表演更具有難度。武場(chǎng)比較看重體力、爆發(fā)力，文場(chǎng)考驗(yàn)的是內(nèi)力。唱戲可以用唱、念來(lái)表達(dá)，可是高蹺基本都靠肢體語(yǔ)言。不同人物有不同的“扮相”，也有不同的“走相”，這就需要演員通過(guò)手眼身法步，把人物“走”出來(lái)。

高蹺有新人 “走”出新姿態(tài)

在各支表演隊(duì)伍里，葛沽長(zhǎng)樂(lè)老高蹺的隊(duì)伍顯得年輕化。同一個(gè)節(jié)目，少年人走一遍，小朋友再走一遍，彰顯薪火相傳。“我們這次派出的也是‘老少班’。”胡亞培解釋：“一部分是2015年加入的孩子們，現(xiàn)在已上中學(xué)，掌握得相對(duì)多一些；另一部分是通過(guò)非遺進(jìn)校園剛剛開(kāi)始學(xué)習(xí)高蹺的小學(xué)生。雖然他們年紀(jì)都不大，不過(guò)在隊(duì)伍里也是兩代人了，所以稱得上‘老少班’。”

胡亞培是“80后”，在團(tuán)隊(duì)里承上啟下。現(xiàn)在，整個(gè)隊(duì)伍里上至七八十歲的長(zhǎng)輩，下至小學(xué)三四年級(jí)的孩子，大約100人。“葛沽長(zhǎng)樂(lè)老高蹺隊(duì)傳承有序，而且人們都是無(wú)私的，不要報(bào)酬。”胡亞培說(shuō)。

邵氏高蹺是一支傳承有序的職業(yè)高蹺隊(duì)，還曾登上央視春晚舞臺(tái)。傳至邵海南已是第四代，他也隨著傳承推動(dòng)創(chuàng)新。比如技巧上借鑒街舞，綁著高蹺趴在地上做“鰻魚(yú)”動(dòng)作，還有連翻、后翻、前空翻、前手翻等高難技巧，都是在邵海南這一代創(chuàng)出來(lái)的。

邵海南的高蹺技藝雖是家傳，但他并不保守。他坦誠(chéng)地說(shuō)：“我有五六十個(gè)徒弟，來(lái)自河南、山東、陜西、天津等很多地方。我不收費(fèi)用，來(lái)了就學(xué)，學(xué)會(huì)了也可以隨時(shí)走，只要你愛(ài)好高蹺、不怕吃苦就行。高蹺藝術(shù)本來(lái)就是屬于中國(guó)的，我個(gè)人沒(méi)必要有所保留。更多人學(xué)會(huì)了，高蹺就能得到弘揚(yáng)。”

突出本土特色 為非遺注入潛力

此次活動(dòng)中，潘志濤、周萍、王鴻昀等民族民間舞蹈專家直言，這些高蹺隊(duì)伍表演的情緒、節(jié)奏、技巧、韻律、編排等方面細(xì)致講究，令人深感高手在民間。同時(shí)，專家也提出，非遺傳承發(fā)展，既要繼承傳統(tǒng)的規(guī)矩、動(dòng)作、技巧，也要有所創(chuàng)新。比如有的隊(duì)伍融合了街舞表演，類似這樣有機(jī)融入、借鑒其他藝術(shù)元素或技藝，就是在給非遺注入發(fā)展?jié)摿ΑＡ硗猓傆[各支隊(duì)伍的服裝，感覺(jué)大同小異，如果能突出本土特色，將之融合到高蹺隊(duì)伍的服裝乃至表演等各方面，也會(huì)帶來(lái)推陳出新的可能。

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