在6月16日揭幕的第二十一屆上海國際電影節現場，上海電影技術廠首次自主修復的4K版本《芙蓉鎮》和《畫魂》，接受觀眾檢驗。

這也是上影節自2011年起主導修復經典老片至今，第一次沒有選擇與國外修復機構合作。

吳云岳，上世紀70年代進入上影工作，和膠片打了一輩子交道。如今，他返聘回上海電影技術廠，主持老電影的修復工作。前半生洗印拷貝，后半生修復拷貝。用他的話來形容，這次的4K修復，是“自己人辦事”。

修復一部老電影，相當于要修15萬張圖

所謂電影修復，就是通過技術手段將傳統的膠片電影拷貝轉移到新膠片或數字載體上。同時，通過修復、降噪、補光、調色等技術，進一步復原甚至優化原片的影音品質。

“一部1小時50分鐘的電影，每秒拍攝24幀就是24幅圖，一幀一幀進行修補，相當于要修15萬張圖。”上海電影技術廠廠長陳冠平說，一部經典電影的修復背后，是常人難以想象的耐心和毅力。

4K分辨率（4096×2160的像素分辨率），其圖像質量接近膠片的影像質感，修復的工作量一幅畫面相當于2K修復影片的4倍。

電影膠片的壽命是有限的，電影百年，膠片卻未必撐得到百年?！氨４娴煤脦资隂]問題，拿出來還可以繼續放映。保存得不好就很難講了?！眳窃圃澜榻B，曾經有人拿著拷貝前來求助，“膠片拉都拉不開，變成了一塊‘磚’，徹底報廢?！?/p>

為避免因歲月侵蝕而褪色、霉變、丟幀乃至損毀的命運，在數字時代修復膠片電影，盡可能恢復影片“首次公映時的面貌”，成為讓經典膠片電影在現代銀幕上重新綻放的有效手段。但這并不簡單，用業內人士的話來形容，電影修復，是最不吝惜工夫的手藝活。

修復電影是件極其考驗耐心的事情：首先要經過物理修復，把膠片素材轉化成數字素材；再展開數字修復，對畫面、聲音、顏色等各個方面一幀幀進行調整，進行后期修復降噪、消除抖動刮痕、數字調色等，再進行大銀幕的放映鑒定……

首映于1994年的《畫魂》雖然還不算老，但修復也不容易。吳云岳回憶，物理修復時，片子素材的保存度等都還不錯，但是在數字掃描之后問題就出現了，畫面不清晰甚至噪點很大。后來才查清楚，這是由于影片根據不同需求使用了不同型號的膠片，“不同型號的膠片擁有不同的感光度，在膠片時代看不出差異，經過數字化掃描后卻大不相同，其中一種型號掃描后出現了較多噪點?！?/p>

此外，當年《畫魂》為達到一定的藝術效果，底片中還有一些做過特殊處理的中間片。“這些中間片對原素材都有損失，包括畫面顏色、飽和度、層次感、噪點等都與底片不同，也是修復的難點?！?/p>

5年來，已完成120多部老電影的修復

上海電影技術廠來做電影修復，吳云岳頗為自豪：“在物理修復這方面，我們團隊是國內最強的。”

雖然這個團隊只有4位成員，但每一位都有幾十年與膠片打交道的經歷?！岸际敲艘惠呑幽z片的人，不知道手里過了多少米膠片，碰到過多少問題。”吳云岳感慨，“現在，再也沒人能有這樣被海量膠片‘喂出來’的經歷。”

成立于1957年的上海電影技術廠，隸屬上影集團，是國內最早建成的專業化電影洗印基地，也曾是中國年產量較高的影片技術加工基地。中國影史上很多名導佳片都是在這里洗印拷貝后在全國發行。“每年膠片沖洗量達3000萬米?！标惞谄交貞?。

隨著數字技術的發展，影院放映設備紛紛完成膠片到數字的更新換代，2008年春節前，還在21天里連軸轉印出幾千個拷貝的廠子，在2012年春季膠片沖印量卻出現斷崖式下跌?！耙幌伦幼兂闪肆恪！标惞谄浇榻B。

除了轉型別無選擇。2011年底，他們開始籌建數字制作公司。“過程很痛苦，很多老師傅干了一輩子的膠片，原來是膠片配光，現在是數字調色，老師傅怎么做得來？”陳冠平說。

沒想到，在電影修復領域，原以為再也派不上用場的技藝，重新成為團隊的優勢所在。

2013年起，上海電影技術廠開始從事膠片數字化修復，目前已完成120多部老電影的修復。在上影節前幾年與意大利博洛尼亞電影修復實驗室合作《舞臺姐妹》等作品的4K修復過程中，上技廠都承擔了物理修復的工作。

對老膠片進行接補、清潔，便于數字掃描，并不難，卻極其需要耐心和經驗，“膠片上有一?；覊m，如果物理修復沒有清理掉，數字修復時就需要想盡辦法再處理，即便這樣也還會留下痕跡。所以物理修復要盡可能做到完美，小到一點一滴的灰塵、油漬、臟斑甚至劃痕，都要盡全力修復。”吳云岳介紹。

這些經歷過膠片時代輝煌的電影技術工人們，對于底片的珍惜刻在骨子里，吳云岳形容，就像“保護自己的眼珠一樣”。而對電影修復而言，“素材的質量至關重要，不能損失一幀畫面?！?/p>

物理修復是個艱苦的工作，膠片年代越久遠，空氣中越有膠片自帶的醋酸味和霉味，稍一走動，會有灰塵像煙霧一樣蔓延開來。“我們有時就戴著口罩工作。”吳云岳回憶。

猶如聚沙成塔，15萬幀畫面逐一修復，換來一部電影的時光倒流。

一幀一幀復原，讓經典作品傳下去

《畫魂》是上技廠4K修復的第一部故事片。這是上海導演黃蜀芹的作品，正是在準備此片劇本和籌備經費的5年間，黃蜀芹執導了家喻戶曉的電視劇《圍城》。

數字修復，其挑戰不僅在技術上，更在藝術上。它并不是簡單的修復畫面，而是美學與技術的結合，特別是4K修復，其中的“復”指的是要恢復電影最初的樣子，涉及色彩和光影的層次感。

“電影修復最理想的情況，是能邀請到原片的工作人員參與到修復中?！标惞谄浇榻B，由于身體原因，黃蜀芹無法參與電影修復，為找回原汁原味的畫面，上技廠邀請到《畫魂》的攝影師、現已轉型做導演的呂樂，黃蜀芹之子、導演鄭大圣等人協助修復工作。

吳云岳回憶，呂樂不僅僅力圖還原當時拍攝的色彩和場景氣氛，還對影片的畫面進行二次創作。《畫魂》對色彩的運用，基調、環境和創作意圖等和一般的故事片都不太一樣。一開始他參考當年的拷貝，要求數字修復的工作人員還原影片對色彩的夸張運用，呂樂卻給出了不同意見。

“他說這樣做不是要改，而是要做得更好。因為當時這部電影就是他拍的，他說如今的技術可以彌補當時因膠片局限性而留下的遺憾?！眳窃圃勒f。

除了呂樂，當年《畫魂》的錄音師、本身就是上影廠員工的葛偉家也參與了電影聲音方面的修復?！懂嫽辍肥钱斈晟虾５谝徊慷疟萐R格式立體聲電影。為讓觀眾體驗到當年的立體環繞效果，葛偉家與上技廠工作人員花費一個月時間，一點點把原片聲音分離，將聲道修復成了5.1，增加了環繞和低頻。

在20個修復師分兩班倒，24小時連軸轉修復了近3個月后，4K修復版《畫魂》與觀眾見面?！拔覀冏龀鰜碚娴睦响`的?！鄙霞紡S的老師傅們挺自信。

在這個團隊中，物理修復團隊的技術人員多是上海電影技術廠的老員工。而數字修復團隊，則是由清一色的年輕人組成的：30%是“80后”，70%是“90后”。出生于1987年的胡勍勍是數字修復組的負責人，他說，自己有類似于“我在故宮修文物”的感覺?！跋Ｍ麖奈覀兪种?，更多經典的作品能夠傳承下去。”

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