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提及藝考，除了“最美藝考生”外，藝術和文化的博弈一直以來都是大眾關注的焦點。

近日，“上海戲劇學院要求明年表演系考生高考須達一本線”的新聞引發了不小的討論。這背后是對于如今娛樂圈“遍地九漏魚”的不滿，但提高表演系文化課分數線，娛樂圈就再無“絕望的文盲”了嗎？

“絕望的文盲”勇闖娛樂圈

2023年的開年第一熱詞莫過于“絕望的文盲”，特指一些在娛樂圈活躍的藝人文化水平堪憂，經常出現腦袋空空，劇本讀不明白、角色無法理解等問題。

其實一直以來這個現象都存在，只不過當類似的事件發生在頂流身上時，輿論就指數倍放大。

2023年春節檔，當紅頂流王一博參演電影《無名》，并在其中擔任關鍵角色與影帝梁朝偉對戲。對于王一博的演技評價仁者見仁智者見智，但是在路演中，王一博的表現卻讓所有人大跌眼鏡。

在路演中有觀眾向王一博提出“對作品和角色有什么感悟”，“想對飾演的角色說什么”，“角色最難捕捉的點是什么”等問題時，作為一個演員他竟然一問三不知，讓圍觀者大跌眼鏡。與此同時也有網友梳理出了王一博出道之后的各種“九漏魚”行為，比如“到此一游”只會寫“一”，把湖南認作是“市”等。

還有明星在被問到：“吳剛、嫦娥、玉兔你會選擇哪個一起去月球？”藝人回答：“吳剛老師吧，因為我看過他的戲，覺得他的戲很好。”記者尷尬地說：“其實我們說的是，月球上砍樹的吳剛。”藝人一臉懵地反問：“砍樹的？”

這些案例是目前娛樂圈的一個縮影。

在“出名要趁早”的氛圍下，越來越多的青少年將“逐夢演藝圈”視作自己的人生理想，過早地放棄學業投身于演藝圈。比如被稱為演藝經紀第一股的樂華娛樂就因藝人學歷普遍較低備受爭議，其中不乏初中尚未畢業的藝人。

一面是普遍亮紅燈的文化水平，另一面則是日進斗金的名利場佼佼者，演藝圈被塑造成了一個零門檻地帶，似乎在這里文化水平并不重要，運氣和外貌才是敲門磚。

上戲藝考要達一本線？系誤讀

演藝圈的從業標準究竟是怎樣的？藝術和文化又該維持怎樣的平衡？這些問題在藝考制度的不斷變化中也可見一斑。

一直以來，在我國的高考制度中，藝考類考生的文化課分數都相對較低，此舉的出發點是希望吸納更多在藝術類上有天賦的學生，也符合“術業有專攻”的特點。但是這種制度某種程度上也成為了一些藝術素養不高，臨陣磨槍的學生圓夢大學的捷徑，“藝考”一 度等同于“易考”。

據統計，2002年全國3.2萬人報名參加藝考，597所高校開設藝術類專業，然而2013年，全國報名參加藝考考生100萬有余，1679所高校招收藝術專業學生。12年間30多倍考生數量增長1000余所高校增開藝術類專業。

但事實上，演藝工作并非一個對文化水平毫無要求的工種，無論是演戲還是主持，都需要從業者有較高的理解能力與極強的學習能力。文化課是綜合素質培養中不可或缺的一部分，也是決定藝術生素質的重要指標。藝考不應該再是一種投機的制度，而應該真正選拔適合這個行業的人。

藝考制度改革也在這種背景下應運而生。

2月19日，相關媒體消息顯示，今年上戲提高了對表演系考生的高考成績要求，考生必須達到所在各省普通一本分數線的70%；而明年，根據教育部的藝考新政，則要達到100%。該新聞無異于一顆深水炸彈引發全網關注，一度登上微博熱搜榜首。

文憑不等于文化，但演員一定不能是文盲

藝考文化課分數線提高并不意味著演藝圈也開始迷戀文憑，或者說設置學歷門檻。要知道，和其他行業不同，演藝行業的準入具有偶然性。所以無論是大眾對于“絕望的文盲”的嘲諷，還是藝術院校提高文化課門檻，本質上都是希望讓亂象頻出的演藝行業回歸本質，讓每一位藝人和明星擁有對行業最起碼的尊重。

正如央視評論中所說的那樣：“文盲”演員們備受嘲諷，根源不過是觀眾看不到他們對表演的敬畏和用心。劇本都沒有讀明白、要演的人物都沒想明白，就把一部作品演完了。《演員的自我修養》，重點在于“修養”，而非“自我”。這修養不僅涉及外在的術法，也關乎內在的心法——了解自己的水平，尊重自己的職業，始終帶著對表演的敬畏心。（有刪減）

關鍵詞： 絕望的文盲